我爱读课外书，尤其是小说。
读小说时，我常不自觉地将自己跟书中的角色结合起来，把自己当做是书里的人物。这似乎并非我的个人情况。金庸先生在“三联版”序中也说过：“阅读小说有一个作者和读者共同使人物形象化的过程，许多人读同一部小说，脑中所出现的男女主角却未必相同，因为在书中的文字之外，又加入了读者自己的经历、个性、情感和喜憎。你会在心中把书中的男女主角和自己的情人融而为一，而别人的情人肯定和你的不同。”
正因为这份投入，我常为书中角色的经历或悲伤或欢喜。在读《倚天屠龙记》的时候，周芷若、赵敏、殷离、韩小昭四位女子中，我最喜爱的是小昭，然而最终她却没能跟张无忌在一起，其时我心中颇感难受，哪怕是好长一段日子以后，每每想到这情节，心底总有些惆怅。我甚至想过，如果我是张无忌，我会如此轻易放弃小昭么？
但我不是张无忌，也不是小说的作者，自然没有改变这一情节的能力。我隐隐约约地想道，为什么读者一定要跟着作者的思路走、一定要接受作者早就安排好的情节呢？
只是这念头在脑中一闪而过，我再没怎么想下去。读者必须遵循作者的思路、难以改变小说的情节，这好像是天经地意的事。
高中时我开始创作小说，掌握小说人物的命运，让读者遵循我的思路、接受我安排好的情节。心里总依稀觉得我在创作时能采用一种新的写法，却又说不清其中的大概。直到几年以后，有一次跟一位友人闲聊，他对我说：“你常写小说，是否有想过一部小说能同时有两个结局？”当时我听了这句话，心头一震，多年来脑中一个若隐若现、似乎就在眼前却总捉摸不透的想法，脱缰之马一般被打开了。
一部小说难道只能有一个结局？不光是结局，即使是小说的情节，有且只能有固定的一段？读者不能根据自己的想法去改变小说人物的命运、小说情节的发展么？
这样一个异想天开的怪念头，却足让我莫名地兴奋了一整天。我在想：“如果我写下这样一部小说，小说中读者能根据各自不同的决定来选择阅读不同的情节，从而改变人物的命运、引出不同的结局，那可是十分新颖、有趣的事。”于是我有了“支线互动小说”的构思。三个月后，“支线互动小说”——《德恒高中谋杀档案》初稿完成。
所谓“支线”，是指小说情节的分支。而所谓“互动”，是指读者和作者的互动。小说中数次出现了情节的分支，读者可以根据自己的决定，阅读相应的情节，而不同的情节发展将会引出不同的结局。
譬如说，在第二章末，首次出现了供读者选择的支线情节，读者可根据自己的决定，选择阅读A线或B线。如果选择了A线，会出现“第三章A篇——第四章——第五章——第六章A篇”的提示，也就是说，读者接着必须读第三章A篇、第四章、第五章、第六章A篇，到了第六章A篇末，自然会出现另一次供读者选择的支线；同样道理，如果选择了B线，会出现“第三章B篇——第四章——第五章——第六章B篇——第七章C篇——第八章B篇”的提示，读者必须依次阅读第三章B篇、第四章、第五章、第六章B篇、第七章C篇、第八章B篇，而在第八章B篇末，则会出现新的供读者选择的支线。要注意的是，如果在第二章末选择了A线，在读完第五章以后，不能去读第六章B篇，而只能根据提示，阅读第六章A篇，否则情节就衔接不上了。
整部小说中，不同的决定，能引出六段不尽相同的情节和四个完全不同的结局，换句话说，六个人同时读这部小说，如果他们在分支情节中都选择了完全不相同的支线，那么他们能读出六段不尽相同的情节、四个完全不相同的结局。这也是作者所以为这部小说的新颖之处。至少之前我没有见过这样的写法。
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这是我写的第四部长篇小说、第一部侦探小说。
我常尝试写不同类型的小说。我写过校园小说、武侠小说、科幻小说、侦探小说等。写校园小说是受我十多年学校生涯的影响，写武侠小说是受金庸先生的十五部武侠作品影响，写科幻小说是受倪匡先生的卫斯理系列影响，写侦探小说则是受日本的侦探漫画《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》的影响（尤其是前者）。
不可否认，《金》是一套十分值得阅读的推理漫画，国内和香港的一些电视连续剧曾不止一次抄袭《金》中的故事情节，可见其欣赏价值之高。诡异神秘的气氛，精彩巧妙的布局，扑朔迷离的情节，令人拍案叫绝的作案手法，以及表面冷血的凶手背后那充满悲哀的戏剧性故事，构成了一个又一个的独立档案。一定的时间和空间限制，隐藏在人群中的凶手，凶手“不可能”的犯罪手法（一般是密室杀人和不在场证明），以及隐藏在凶手背后的杀人动机，这些似乎成为金田一系列的一个公式，虽然不断重复，但却让人百看不厌。《金》不仅使人性中自私、丑恶、卑鄙的一面展露无遗，更在一定程度上揭示了社会上存在的弊病。
在写这部《德恒高中谋杀档案》的时候，我不自觉地模仿了《金》的风格。模仿的是风格，而不是情节。模仿，类似于借鉴，却绝不等同于抄袭。小说中凶手的作案手法，都是作者经过苦心思考的。
《德恒高中谋杀档案》仅是“亦天侦探系列”的第一部。
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我阅历极浅，写作底子薄，小说中的不足之处，自然十分希望众学者和广大读者向我提出。
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轩弦
2003年8月底